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《长歌行》的广告商跑了？
昨天有网友爆料，《长歌行》从一开播的13个产品广告降到了现在7个，而真正意义上算剧招商而来的只有4个。
这个4个里面还有3个投放资金很少，逼的腾讯都拿打包广告来凑数了。
而对比一下《锦心似玉》的广告，好像确实有点少...
不过《长歌行》单集播放量也就3000万左右，虽然成绩也不低，但对于一个古装巨制来说，明显是不够格的。
《长歌行》热巴的第一部大女主戏，为了宣传，热巴几乎每天都会营业。
甚至还在扫楼的时候和男主吴磊撒糖。
这都是在以前的剧播出是没有出现的情况。
而热巴粉丝也一改独自美丽的风格，不仅下场磕cp，连日常撕男主的过程这次都没有安排上。
这样的成绩有点对不起热巴以及热巴粉丝为《长歌行》一直以来的努力啊！
其实越看，芒妈越觉得热巴在里面的演技是没有什么太大的问题。
或是一开始造型问题被吐槽，或是大女主戏本来就不是现在市场的喜好。
但无论什么原因，如果《长歌行》扑了，对热巴来说不可能没有一点影响。
演员不怕戏没水花，就怕有时候水花太大，扑通一声，反而溅了一身泥。
那不怕没水花，演员最怕的是什么？
没有好的戏演？演的戏不播？
或者，↓
其实，虽然以上对演员来说都是损耗，但并不会伤及演员的根本。
没有好的戏演，就在烂剧里打磨角色，耐心等待机会争取一击即中；
演的戏不播和播的戏没水花也都有运气的成分在，演员无法掌控，除了继续提升演技，最多提高一下自己看剧本的眼光。
让芒妈说，演员最怕的其实有两类——
一是戏扑街，扑街扑就算了，还扑的出圈，扑的轰轰烈烈，扑的人尽皆知。
有人可能要问芒妈了，没水花和扑街不一样吗？
自然是不一样的，每年能上的电视剧和电影有几万部，小火的就已经是两只手能数出来了，爆的一年也就那么几部。
剩下的，基本都是平淡开始，平淡结束，没有水花。
而扑街就不一样了，毕竟能用上“扑”这个词来形容的，不是大制作、大导演、大IP，就是有一线演员加持。
或者同时具备。
从一开始就备受瞩目，无数人在等着验收成果，而这样的戏扑掉，无异于摔了个大跟头。
《上海堡垒》就是个例子。
其实要说《上海堡垒》的惨淡票房跟鹿晗关系大吗？
还真不大。
《上海堡垒》的烂，更多的是导演的锅。
用视听语言讲故事的能力几乎为0，拍动作场面戏的能力几乎为0，快慢镜头的把控能力几乎为0。
简直不像一个成熟导演做出来的东西。
鹿晗在里面的表演不说演技多优秀，最起码不是拉跨的存在。
但这个锅，只能鹿晗闭着嘴背起来一大半。
导演滕华涛虽然也被吐槽了一阵，但不久后就去拍了大型抗疫剧《在一起》，现在在监制杨幂许凯的电视剧《爱的二八定律》。
而镜头前的鹿晗，再也没去演过电影。
芒妈的鹿晗粉丝朋友曾说过，好在《在劫难逃》、《穿越火线》都是在《上海堡垒》上映前接的，要不然真不敢保证鹿晗还能重新站起来。
因为无论扑的源头是什么，对很多观众来说，只记住了这个戏是你演的。
而失去了观众的信任感，随之而来的，就是资源持续性的降级。
杨洋也是如此。
2017年上映电影版《三生三世十里桃花》，是第一部他主演的电影。
2018年上映的《武动乾坤》，杨洋当时也是奔着转型去的，张黎执导，六亿投资。
可惜最后都扑了，一个甩面视频现在粉黑大战的时候还会拿出来被说。
杨洋现在虽不说资源多降级，上一部杀青的戏还是和热巴这样的一线演员搭戏，拍的也是顾漫的《你是我的荣耀》这样的经典IP。
但对于18年就准备转型的他，现在都21年了，转头又去和赵露思拍古偶，资源不升级何尝不是另一种降级。
对于很多观众来说，他还是那个少年，没有一丝丝改变。
赵丽颖曾经也是想要进入电影圈的，但最终因为《女儿国》票房不佳被卡在了门口。
即使在娱乐圈像bug一样存在的李一桐都也没有逃脱这个逻辑。
只演女主，在大成本古装权谋剧《鹤唳华亭》里和罗晋搭戏演女主和在小成本甜宠剧《你的时代，我的时代》里演女主，终究是不一样的。
不过对李一桐来说，倒是有一样的点，都是扑。
李一桐演技有问题吗？没什么大问题。
但不抗剧就等于宣布让她演就代表提前宣布了大结局，资本不可能豪赌来等她翻盘。
除了戏扑外，第二个让演员害怕的，就是是自己被嘲出圈。
这已经不是丧失观众信任感的问题了，严重的就直接被拉入黑名单了。
baby就不多说，抠图不自赏直接把自己作死。
让芒妈更意外的，其实是吴亦凡。
查资料的时候才发现，吴亦凡在15—18年的时候，电影资源是真的好啊！
《老炮儿》、《西游伏妖记》、《致青春》、《有一个地方只有我们知道》...
大部分都是主角，即使不是主角，也是个重要人物。
票房成绩也都不错，不错到即使他已经很多年没演过电影了，现在和他年龄不差的演员里也基本没有超过他的。
当然，他给观众留下的东西也很多。
比如，在《西游伏妖记》他是主角，徐克、周星驰执导，票房16.52亿。
他给观众留下了一个夸张的光头唐僧。
还比如《致青春》里，他那句“你这里欠我的那什么还”！
现在芒妈想起来，还是如犹在耳，振聋发聩。
18年之后，吴亦凡就再也没有演过电影，或者说，很少再演戏。
吴亦凡是赤手空拳的来，又气势汹汹的走。
可有的演员则本来是有过好的角色，但在新戏里被嘲的，仿佛以前所有出彩的东西都成了以后遥不可及的白月光。
李兰迪在很多人以前的印象里，李兰迪是《你好，旧时光》里的余周周。
阳光豁达又不失小女生的乖巧灵动，性格叛逆，却又充满善意。
这个角色曾经让她一跃成为新生代的标杆，给她带来了很多机会。
可“余周周”让她爬的有多高，胖回大清就让她摔的有多惨。
啪，余周周不见了，只能下了胖大海。
再后面的妹妹，emmm，好像已经很久没听到过妹妹的消息了。
还有沈月，她和吴谨言一样，都是因为爆剧从名不见经传的小演员变的有了姓名。
也同样的，之后的每部剧上线，唯一的热度就是本人被嘲。
但吴谨言背靠于正，不缺戏拍。
沈月就没那么好运了。
以前在《流星花园》还是上星女主，在《七月与安生》也是有电影在前自带热度。
后面就只能和言承旭演服化道垃圾的一匹的偶像剧。（有一说一，沈月在里面的演技比言承旭好）
这样看来，其实演员最理想的状态，就是有爆的作品，扑要扑的悄无声息，最好后面还能有过硬的作品弥补回来。
不过，有时候资源降级也不一定是坏事。
就像景甜，以前成龙刘烨给其作配，国际班底也是女主想当就当。
后来资源降级成小明星，反而找对了路子。
自己放下浮躁认真拍戏，也正好遇到认真做剧的班底，这才靠《司藤》让观众真正承认了她。
说到底，演员靠捧，靠运气，但还是得靠自己争气。
曾经有人说，现在市场上有声量的演员都不是吃青春饭的那一类。
比如朱一龙、李现、邓伦...
他们很像芒妈在前面说的——没有好的戏演？演的戏不播？播的戏没水花？
他们几乎都是配角出身，在娱乐圈下游蛰伏，逐渐上位。
成名虽晚，却磨出了经得起推敲的实力。
抓住机会时，便一朝得势。
鹿晗能因为《穿越火线》、《在劫难逃》挽回口碑，不也正是因为够出彩？
观众是无情的，稍有不慎就会被观众抛弃。
同时观众也是最公平的，你够好他们就能立马为你打call。
至于资源降级，或者这就是敷衍了事的代价，也或者就是更进一步的台阶。
德不配位、反噬到位
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